美术知识

《蕉雀图》

《蕉雀图》 近代陈树人 陈树人绘画最大的特点,就是注重写生,他常说:“写生绘画的基础,能写生詹后画中有物。”《蕉雀图》不受传统技法的束缚,是对景写生之作。他画蕉树干,一笔到底,用笔...

《岭南春色图》

《岭南春色图》 近代陈树人1929年 陈树人与高剑父、高奇峰并称“岭南三杰”。陈树人的艺术风格超然于传统的束缚,更加重视现实对象的写生。陈树人曾对高剑父说:“子为其奇,我为其正,奇峰先...

《孤猿叫雪图》

《孤猿叫雪图》 近代高奇峰 1916年 画家着重描写了高山深谷的环境,一枝松树垂下,树枝上厚厚的积雪。一只猿猴,吊在树枝的末端,前肢抓着树干,左足蹲在枝干上,右足凌空,气氛紧张,尤其是猿...

《紫藤图》

《紫藤图》 近代高剑父1945年 紫藤是高剑父常画的题材。此图以大笔画出主干,用笔的中、侧、偏、顿、挫的变化,宛如蛟龙腾跃,藤蔓曲曲弯弯,以墨色的深浅浓淡使物象主体分明,主干上的石绿苔...

《杨柳舞春风》

《杨柳舞春风》 近代陈树人1942年广州美术学院藏 《杨柳舞春风》就是根据姜白石“淡黄杨柳舞春风”的诗意画。粗大的树干横跨画面上端,枝桠上细细的枝条非常均匀地向下垂,有长有短,体态轻盈...

《荷蛙》

《荷蛙》 近代齐白石纸本设色1954年北京荣宝斋画店收藏 齐白石天赋聪颖, 又勤奋刻苦, 他幼时涂鸦,就喜欢表现周围熟悉的环境, 十多年的雕花艺匠经历, 画像经历, 数以千万计的写生、临摹和默画,...

《萱花图》

《萱花图》 近代高剑父1946年广州美术馆藏 高剑父青年时有机会看到广东四大收藏家所收藏的历代名画,并曾到喜玛拉雅山麓及印度、锡兰、缅甸、埃及等国写生,进行中外文化交流,扩大了他的艺术...

《鸡菊图》

《鸡菊图》 近代陈师曾纸本设色纵132.6厘米横46.3厘米 陈师曾(1876—1923),名衡恪,字师曾,号槐堂,又号朽道人,江西义宁人。与齐璜交往甚深。人物、山水、花卉俱有功力,尤长写意,师事吴

《荷花蜻蜓图》

《荷花蜻蜓图》近代齐白石纸本设色纵39厘米横35厘米 齐白石诗词、篆刻、书法无不精工,山水、花鸟、昆虫、人物等都有很高的艺术成就。此画构图奇特,一花、两叶,穿插得非常巧妙,尤其是几片朱...

《红荷图》

《红荷图》 近代吴昌硕纸本设色中央工艺美术学院藏 《红荷图》似不经意,布局却很别致,仅画三张荷叶,占有画面绝大部分,因他用羊毫软笔,画荷叶、荷梗任情挥洒,奔放雄秀,湿笔有韵,枯笔有...

《芍药图》

《芍药图》 近代吴昌硕纸本设色1923年吉林艺术学院藏 吴昌硕画花卉手法也像“百花争妍”那样丰富多彩,种类繁多,有桃花、辛荑、芙蓉、牡丹、芍药较为艳丽、富贵;另一类取梅、兰、竹、菊较为...

《红梅顽石图》

《红梅顽石图》 近代吴昌硕纸本设色 吴昌硕画梅花,有缘物寄情、写物附意的特点。他曾在一幅梅花上题云:“苦铁道人梅知己,对花写照是长技。”《红梅顽石图》据跟随他多年的学生、最具有代表...

《玄珠图》

《玄珠图》 近代吴昌硕 纸本设色 藤茎植物是吴昌硕最擅长的描绘对象,他画紫藤、葫芦、葡萄、牵牛花……能妙夺自然,绝世超俗,这幅《玄珠》其藤若游龙,茎似草书,回旋疾转,连丝不断,确有“...

《蝙蝠迎风图》

《蝙蝠迎风图》 近代高剑父1945年李时佑藏 《蝙蝠迎风图》似乎很少从过去的中国画中见到,唯民间画工有“五蝠捧寿”、“蝠来吉祥”等彩画。此图将蝙蝠的头部用深墨大点,因宣纸的洇透,四周有...

《四时果实图》(一、二)

《四时果实图》(一、二) 清赵之谦纸本设色纵243.9厘米 横60.2厘米 (日)大阪市立美术馆藏 赵之谦(1829—1884),字撝叔,号悲盫,会稽(今浙江绍兴)人。官至江西鄱阳、奉新知县。擅篆刻

《松鹤延年图轴》

《松鹤延年图轴》 清虚谷纸本设色纵184.5厘米横98.3厘米 此图是极为潇洒豪放的写意画,与常见的以松、鹤为题材的作品不甚相同。画面斜出构图,坡上野菊丛生,十分繁茂,凸现出勃勃生机,菊叶以...